第55章 筹建拍摄班底（1/2）

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整个五月份，陈锋忙的团团转。

除了要打磨剧本之外，还得参加学校里的各项毕业活动。

大部分同学论文答辩完成，只需要等待审核通过。

再领取毕业证，选择性地参加一些毕业活动。

最后合影，聚餐，就能各奔前程。

陈锋作为优秀毕业生代表，可就不一样了。

大大小小的毕业活动，几乎全都要参加。

另外，他在毕业典礼上还做了演讲。

这一套流程走完，时间到了六月初。

当他正式离开校园的那一刻，心里并没有想象中的伤春悲秋。

迈出的脚步，带着对未来的自信与期待。

从这一刹开始，陈锋就成了真正意义上的社会人。

不再是一名学生。

校园里的一切，都成为了过去式。

现在他所有精力，集中在下一部作品上。

手里的剧本，才刚刚打磨了一半。

主线剧情和大概走向早已完成，缺少的是生活化的细节。

想要完成这一环节，他必须亲自去港岛体验实际生活。

脑海中的影像片段，不能照搬过来。

很多情节，都需要进行大幅度的改动。

让整个故事，更加贴近当地的真实生活。

只有生活化的细节，才能和观众产生灵魂上的共鸣。

于是，他离校后来不及休息。

直接筹建了一支编剧团队，飞往港岛采风。

一行人，住了整整四十二天。

直到七月中旬，剧本才完全成型。

每一个细节，每一幕场景，他都画了分镜头脚本。

镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等参数都标注的很清楚。

乍一看上去，像是连环画一样。

等到拍摄的时候，陈锋可以详细规划每个镜头的拍摄内容、角度、运动方式，确保进度正常展开。

他画的第一个分镜头脚本是一面窗户。

铁栏纵横交错，玻璃上的污渍模糊了窗外的场景，勾勒出脏乱差的特点。

封闭的画面，是一种贫穷的物化，也是象征着牢笼。

本来陈锋以为自己脑海中想象出来的画面，就已经是贫穷的极致。

但等他到了港岛以后，才发现人的想象力在现实面前是那么的匮乏。

除了地下室以外，还有棺材房。

没有厕所，没有厨房，只有四块板围起来的一个空间。

用棺材两字来形容，最是恰当不过。

更差的是一种“笼屋”，人就像小鸟一样被关在笼子里。

亲眼目睹了这些生活环境，让陈锋在深受触动的同时，对剧情也进行了更为细腻的填充。

第一个镜头中，半地下室的天窗在剧情中出现了四次。

每一次出现，都有着独特的象征意义。

对电影画面中出现的事物，赋予导演的自我意识表达，这就是艺术的追求和探索。

除了剧情细节之外，还利用纵深构图和光影色度的区分，增强镜头张力。