第4章 该来的阻碍总会来（1/2）

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何并蹲坐在地上，手捧剧本翻来覆去地看，短短数万言的剧本，被他翻出《战争与和平》的感觉。

自始至终眉头紧锁，哪怕看到里面诙谐打趣的话，也只是短暂放松一瞬。因为整个剧本描绘出的历史厚重感，让看到和能感受到的人都近乎窒息。

一声长叹，合上剧本首页，《茶馆》二字在手中的分量重逾千斤。

何并抬头，才发现三人一直在等着他，连忙起身。用手提运动裤三次都没能起来。

“对不住，腿麻了。”

还是刘稚把何并搀起来，问道。

“怎么样，何并老师。”

他先是向着于院长和张局抱歉地点头，才将剧本交还刘稚，郑重地问。

“刘导演，可千万别叫我老师，是愧杀我，听说这剧本也是您写的。”

看着何并说完，皱紧眉头的样子，刘稚心想，难道是剧本哪里有问题，不应该呀，只能点点头。

“那您可真是天纵奇才，这剧本我不知道该怎么形容，只能说有幸参演的话，将会是我人生履历里面，最辉煌的成就，得刻在墓碑上。”

原来是这样，大喘气听得刘稚刚才心脏乱跳。

听完之后才想，不愧是宋大人的天选扮演者，平时讲话也一套一套的。可还没等刘稚如释重负，就听宋大人说。

“好是好，问题就是有点太好了。”

此话怎讲？

刘稚正想追问，就看一旁的于院长若有所思地开始解释。

话剧正在困境之中，正处在困局、僵局、乱局之中，问题多多，急待突破。

制约当下戏剧发展的“瓶颈”，当下话剧最大的短板，也是话剧的困境之一，就是优秀原创剧本严重匮乏。无论是主流戏剧，还是非主流戏剧，无论通俗娱乐戏剧，还是实验探索戏剧，无论是现实主义戏剧，还是非现实主义戏剧，都受制于优秀原创剧本的匮乏，剧本创作质量不高突破不大，剧作者生活储备不足，缺少独特深刻的思想，更缺少人文情怀。

这是从创作层面来讲，而从更深层次的文化背景来看。

西方戏剧有深厚的传统，从古希腊到文艺复兴时期，从现实主义到现代主义的传统，一直像一条长河在流淌，他们有过反思、有过反叛，进行过新的变革和新实验，但传统一直都在他们的血液里。

但是戏剧的表现形式本身就很浅薄，却又走不下舞台。

想要真正剖析灵魂触及本质的，诸子百家的湟湟巨著灿若星河，足够人终身学习。

对于不喜欢严肃艺术的人们来说，无论是用乡音演唱的戏曲，还是躺在床上看的电影电视剧，都比话剧欣赏起来舒适方便得多。

面对今天的观众，戏剧缺少强大的征服力，也缺少长久的艺术生命力。剧院团没有好剧本，导演、舞美、演员遇不到好剧本，排演基础很差，带有硬伤的剧本，导演、舞美、演员使出全部本领仍然难以吸引观众。

然而，这些上层建筑的因素，也在深层的经济基础的影响下变得愈发寸步难行。

简单来说，不赚钱。

因为不赚钱，所以没投入，但是身在里面的人却要攫取更多，所以更没钱。

彼时，中影、万、光、博、华、上影、京、欢等等数十家影视公司，几乎囊括全部影视作品。